Claude Phalène, ministre de la Santé et des Droits des Femmes, sûr de son charisme et de sa puissance mâle, est candidat à l'élection présidentielle. Il fait partie de ces hommes politiques qui ne séparent pas pouvoir et virilité. Jusqu'à ce qu'un soir son sexe refuse de se dresser devant sa maîtresse, et que sa richissime épouse parle de divorce. Bientôt, dans l'avion qui le conduit à un énième discours et au succès, il ressent un picotement dans sa chaussure droite... 
Est-ce un caillou ?... Non, cela ressemble plutôt à un raisin sec, brun et fripé... Quelle horreur, c'est un orteil ! Le ministre de la Santé est en train de se décomposer.

Olivier Bordaçarre est un écrivain de nos contrées qui est venu - plusieurs fois déjà, lire et jouer au Luisant.

C'est un auteur à l'écriture très particulière et si l'on peut dire très engagée.

Auteur de plusieurs romans, essais et pièces de théâtre, il nous surprend chaque fois par sa manière de visiter la thématique du sujet abordé.

Nous l'accueillons bien volontiers pour cette lecture inédite qui n'avait pu trouver place lors de l'Estival du Luisant!

Prix unique: 7 €

Il y a, au coeur de l’inédit Poussières dans le vent (1987), l’une des scènes les plus marquantes de l’oeuvre magistrale d’Hou Hsiao-hsien (Les Fleurs de Shanghai, Millenium Mambo…). Elle dure à peine quelques secondes, saisies dans l’exiguïté d’une salle de police : un jeune garçon observe l’écran de télévision disposé devant lui, sur lequel s’animent les images en noir et blanc d’un accident minier survenu dans la nuit, puis soudain il est pris d’un bref malaise. Pense-t-il à son père, mineur lui aussi, victime d’un éboulement qui l’avait laissé partiellement handicapé ? Ou s’inquiète-t-il seulement pour son avenir, promis à l’obscurité des mines ou des tunnels qu’il creusera bientôt à l’armée ?

La scène ne répond pas tout de suite (c’est ainsi qu’elle est sublime), elle laisse le sens de cet évanouissement en suspension, elle s’en détourne, fidèle aux beaux soucis de la disjonction et de la fuite chers au conteur Hou Hsiao-hsien. Elle ne figure qu’une étape passagère, un état temporaire dans la vie de ce jeune garçon, A Yuan, dont le film enregistre les derniers jours d’adolescence, ceux des séparations et des deuils.

Poussières dans le vent conclut ainsi le cycle autobiographique du maître taiwanais, inauguré quatre ans avant par Les Garçons de Fengkuei (1983), et dont il constitue le sommet, à la fois plus émouvant et plus gracieux, plus souverain dans sa forme, aussi. Suivant le tracé en pointillés d’une chronique vagabonde, le film s’insinue donc dans le quotidien d’A Yuan (mauvais fils et mauvais élève, comme l’était le cinéaste dans sa jeunesse), bouleversé par la fin des cours et l’approche des nécessités adultes : il faut trouver un travail, partir à la ville (Taipei), nourrir sa famille, et surtout préserver son couple fragile.

De microévénements en grandes étapes initiatiques, la caméra d’Hou Hsiao-hsien observe tout, patiemment (le fameux plan-séquence, systématisé plus tard par l’auteur, est déjà roi), sans rien hiérarchiser, comme si le temps tout entier s’y engouffrait. Mais la fuite de ce temps est ici une douleur, et bientôt la simple chronique libère son horizon dramatique : A Yuan est appelé à l’armée, son monde soudain s’écroule. Le film cède alors à ce sentiment de perte et d’abandon qui étreint son personnage dans une dernière partie sublime où tout se défait : le passé, les amours, les souvenirs de campagne, l’enfance – ces poussières dans le vent.

Romain Blondeau ( Les Inrocks)

Prix des places: 4 et 5 €